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1928 __ « Hallo! Hier Welle Erdball ! »''' (Hello! You're tuned to Radio Earth !) » — Hörsymphonie
Friedrich Walter Bischoff (?-?)
Comment : Flesch [...] commissioned Friderich Walther Bischoff to create the sound symphony "Hello! You're Tuned to Radio Earth", that was broadcasted the same year [as "Weekend" by Walter Ruttmann]. Both artists used the Tri-Ergon process; implying recording and editing on film, enabeling them to cut and mix their material in a smooth and elegant way. And what characterize both works is this concern with exploiting the aesthetic and technical opportunities of time based media. (Compiled from various sources)
German comment : Hallo! Hier Welle Erdball! ist der Titel eines Hörspiels von Fritz Walter Bischoff, dem damaligen Intendanten der Schlesischen Funkstunde in Breslau, aus dem Jahr 1928. Es gilt als das letzte große Hörspiel des Radios in der Weimarer Republik. Revolutionär bei Hallo! Hier Welle Erdball! ist die Vorproduktion mit Hilfe von Filmtonstreifen. Während bis dahin im deutschen Hörfunk Hörspiele ausschließlich Live-Produktionen waren, wurde hier mit dem neuen Aufzeichnungsmittel gearbeitet, so dass durch Schnitte, Inserts und Umstellungen Montage und damit eine neue Rhythmisierung möglich war. Das gleiche Verfahren wendete Walter Ruttmann in seinem berühmten Kurzhörspiel Weekend an, das aus dem Jahr 1930 stammt. (Compiled from various sources)
Spanish comment : En 1928, Hans Flesh, comisionó a Friedrich Walter Bischoff a realizar un segundo filme acústico. Para este trabajo, Bischoff retoma una obra producida aparentemente en 1927, en Breslau, y la tituló "Hallo! Hier Welle Erdball!!" (¡Hola! Aquí onda Tierra!), subtitulada "Sinfonía Sonora". Una de las secuencias se titula "Sensations-Catastrophies" (Sensaciones y catàstrofes). "A juzgar por la información existente, este mosaico sonoro se desarrollaba en diferentes lugares: en un estadio de fútbol de Inglaterra, en una jungla remota, en un buque en el océano o en Japón. En la introducción se explicaba : trata esto como un periódico. Toma lo que más te gusta. La Tierra reporta en 'Sinfonía del mundo'". Con esta obra, Bischoff mostraba las posibilidades téchnicas y expressivas que ofrecía el montaje de poder cortar, pegar y mezclar el sonido. En efecto, gracias a la grabadoras se vencieron los riesgos inherentes a la transmisión en vivo, donde era imposible manipular el sonido. Merced a esta posibilidad tecnológica fue posible el control absoluto del hecho sonoro, lo que propició la ruptura de la instantaneidad en radio y surgió el concepto de montaje sonoro. En est sentido, la técnica del montaje cinematográfico en el ámbito de la dramatización radiofónica fue motivo también de reflexión de críticos y teóricos tan amportantes como Rudolf Anrheim y Etienne Fuzellier. (Andreas Hagelüken, José Iges, Lidia Camacho, "Caminos del Arte Sonoro", Radio Educación, México, 2006)
French comment : Le premier " Hörspiel " (art ou pièce radiophonique) de F. Walter Bischoff traite d'une station radio imaginaire porte-parole de la Terre qui émet des informations dans l'atmosphère et s'unit avec l'auditeur. Cette pièce débute avec les mots : " Hallo, hier Welle Erdball ! ". (Compiled from various sources)
Source : Friedrich Walter Bischoff, "Zur Dramaturgie des Hörspiels" (1929), in: Medientheorien.1888-1933, hrsg. von Albert Kümmel, Petra Löffler, Frankfurt am Main 2002, S. 332-337.
Source : Ruttmann, Walter (?), “Experimental Animation”, R. Russett and C. Starr, Da Capo Press, 1976, p. 40-42.
Source : Cory, Mark E. (1994), “Soundplay - the Polyphonus Tradition of German Radio Art”, In “Wireless Imagination”, Douglas Kahn & Gregory Whitehead (Eds), MIT-Press 1994, p. 340-342.
Source : Arnheim, Rudolf (1932), "Kiebitz, Fachmann, Lautsprecher", in: Zwischenrufe. Kleine Aufsätze aus den Jahren 1926-1940, Leipzig und Weimar 1985, S. 175-179.
Source : Brecht, Berthold (1932), "Der Rundfunk als Kommunikationsapparat", in: Schriften zur Literatur und Kunst, Bd. 1, Frankfurt am Main 1967, S. 132-140.
Source : Brecht, Berthold (1930), "Erläuterungen zum 'Ozeanflug'", in: Schriften zur Literatur und Kunst, Bd. 1, Frankfurt am Main 1967, S. 128-131.
Source : Brecht, Berthold (1927), "Radio - Eine vorsintflutliche Erfindung?", in: Schriften zur Literatur und Kunst, Bd. 1, Frankfurt am Main 1967, S. 121-123.
Source : Source: Brecht, Berthold (1927), "Vorschläge für den Intendanten des Rundfunks", in: Schriften zur Literatur und Kunst, Bd. 1, Frankfurt am Main 1967, S. 124-127.
Source : Hagen, Wolfgang (2005) (Hrsg.), "Das Radio Zur Geschichte und Theorie des Hörfunks - Deutschland/USA", München 2005.
Source : Source: Knoch, Habbo (2003), "Die Aura des Empfangs. Modernität und Medialität im Rundfunkdiskurs der Weimarer Republik", in: Kommunikation als Beobachtung. Medienwandel und Gesellschaftsbilder 1880-1960, hrsg. von Habbo Knoch, Daniel Morat, München 2003, S. 133-158.
Source : Magnus, Ernst (1929), "Geistige Verbindung getrennter Welten. Film und Funk", in: Medientheorie 1888 - 1933, hrsg. von Albert Kümmel / Petra Löffler, Frankfurt am Main 2002, S. 378-380.
Source : Kittler, Friedrich A. (1986), “Grammophon Film Typewriter”, Berlin: Brinkmann & Bose; and also, “Gramophone, Film, Typewriter”, translated by Geoff Winthrop-Young and Michael Wutz, Stanford: Stanford University Press, 1999.
Urls : http://www.radioeducacion.edu.mx/pdf/arsacustica.pdf (last visited ) http://www.hoerspiel.com/geschichte-hoerspiel/zeitlauf/1917-1932 (last visited ) http://www.uni-stuttgart.de/ndl1/hspl_neualt.htm (last visited ) http://www.culture.hu-berlin.de/nw/texte/communications10.html (last visited )

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